Những câu hỏi về âm thanh trong gia đình

Tôi thấy tiếng bass ù và kéo đuôi?

Trả lời:

Chắc chắn ampli của bạn không đáp ứng được công suất cho loa. Bạn đã kiểm tra lại điện nguồn chưa? Nếu đủ, bạn nên thay thử một cục công suất lớn hơn. Hiện tượng ù của tiếng bass do công suất không đủ cho sự ổn định của màng loa bass. Màng loa bass còn quán tính nên có tiếng ù rất khó chịu.

Có thể làm lấy dây dẫn được không?

Trả lời:

Dây dẫn có cấu tạo khá đơn giản so với các thiết bị âm thanh khác trong bộ dàn. Với những bạn khéo tay, để làm một bộ dây dẫn tín hiệu hoặc dây loa tốt là việc không khó. Khó nhất là tìm được vật liệu làm dây có chất lượng tốt.

Để tự làm lấy dây dẫn, cách thứ nhất : bạn có thể tới cửa hàng bán dây dưới dạng cuộn (ru-lô) dây mét. Mua dây do hãng sản xuất làm sẵn, về tự đấu các đầu cọc vào, bạn sẽ có một sợi dây chất lượng tương tự hoặc kém hơn không đáng kể so với dây xịn cùng loại mà nhà sản xuất làm sẵn đóng gói trong bao bì đẹp và vẫn bán trên thị trường với giá cao hơn nhiều.

Cách làm thứ hai là bạn tự kiếm các loại dây có chất lượng vật liệu tốt, tuy không phải là dây chế riêng cho audio, nhưng có thể tạo ra những sản phẩm tự chế rất hấp dẫn. Nhiều bạn đã sử dụng các loại dây như dây mạ bạc cho quân sự, dây CAT5 dùng cho mạng máy tính… để làm dây tín hiệu và dây loa. Kết quả thu được rất khả quan, so với các loại dây hàng hiệu tầm tiền vừa phải thì âm thanh của dây tự chế khôn

Xin cho biết sự khác nhau về âm thanh và sự tiện dụng giữa loa có trở kháng 8 Ohm, 6 Ohm và 4 Ohm. Có phải loa trở kháng nhỏ đòi hỏi ampli tốt hơn. Nếu loa có trở kháng 4 Ohm, 98dB, thì cần ampli có công suất bao nhiêu để cho âm thanh hay?     

Trả lời :

Trong chế tạo loa, tuỳ theo ý đồ thiết kế của từng hãng, mà người ta chọn trở kháng loa là 4, 6 hay 8 Ohm. Trở kháng 4, 6 hay 8 Ohm được coi là trở kháng danh định của loa đo ở một tần số nhất định, thường là 1000 Hz. Còn trong thực tế hoạt động, do cuộn dây loa có cảm kháng nên trở kháng động của loa trên toàn dải tần thay đổi rất nhiều so với trở kháng ở một tần số nhất định.

Chất lượng âm thanh của loa là một chỉ tiêu mang tính tổng hợp, nó chịu tác động của rất nhiều nhân tố: từ chất liệu màng loa, vành nhúng, spider, cách cuốn dây, chất nam châm cho đến kết cấu và chất liệu vỏ thùng… Cho nên, chưa có cơ sở nào đủ thuyết phục để nói chất lượng âm thanh của loa 4, 6 và 8 Ohm tốt hay xấu hơn nhau.

Tuy nhiên, có một điều chắc chắn là loa 4 Ohm thì khó phối hợp với ampli hơn loa 8 Ohm. Vì loa 4 Ohm hầu hết đều có độ nhạy thấp và đòi hỏi ampli phải có trở kháng ra thấp, dòng điện và công suất ra cao. Mà điều này, không phải ampli nào cũng đáp ứng được. Vì vậy nếu đã có loa 4 Ohm, khi đi mua ampli, bạn cần chú ý xem phía sau ampli có ghi cho phép chạy với loa 4 Ohm hay không. Nếu ampli chỉ chạy được với loa 8 – 16 Ohm mà ta đấu loa 4 Ohm thì máy sẽ bị nặng tải (nặng gánh) cháy sẽ mau nóng và méo nhiều, nhất là khi vặn to.

Với loa có trở kháng 4 Ohm và độ nhạy 89dB, bạn có thể chọn loại ampli bán dẫn có đường ra 4 Ohm với công suất ra khoảng trên 100W/ kênh thì mới có âm thanh đầy đặn.

Xin công ty cho biết vì sao phải đặt loa cách sàn một khoảng cách nhất định?

Trả lời:

Sóng âm thanh phát ra từ loa đi đến tai người nghe theo 2 con đường chính: sóng âm đi thẳng từ loa đến người nghe gọi là âm thanh trực tiếp, còn âm thanh phản xạ từ các vật thể trong phòng như sàn nhà, trần, tường… rồi mới đến tai người nghe gọi là âm thanh phản xạ. Âm phản xạ phải đi quãng đường dài hơn nên giữa âm thanh trực tiếp và âm thanh phản xạ có sự lệch pha với nhau.
Do sàn nhà thường là mặt phẳng cứng và gần loa nhất nên tác động của nó đến âm phản xạ là rất lớn, nhất là khu vực âm trầm. Nếu loa đặt gần sàn, tiếng bass bị phản xạ nhiều. Khi đó, người nghe sẽ thấy tiếng bass rất ồn ào, có tiếng rền rất khó chịu. Vì vậy để nghe được hay, cần đặt loa cách sàn nhà một khoảng nhất định. Đó chính là lý do các loa bookshelf cần được đặt lên các chân loa vững chắc và cũng là lý do người ta chế tạo ra loại loa đứng, loa cột (floor-standing). Để thưởng thức âm thanh tốt nhất, bạn cần bố trí tầm cao của loa sao cho vị trí của loa treble cao ngang tầm với tai của người ngồi nghe.

Lưu ý bạn một điều là chân loa (kệ loa) phải được làm bằng vật liệu càng chắc, nặng càng tốt.

Xin cho biết sự khác nhau về âm thanh và sự tiện dụng giữa loa có trở kháng 8 Ohm, 6 Ohm và 4 Ohm. Có phải loa trở kháng nhỏ đòi hỏi ampli tốt hơn. Nếu loa có trở kháng 4 Ohm, 98dB, thì cần ampli có công suất bao nhiêu để cho âm thanh hay?     

Trả lời :

Trong chế tạo loa, tuỳ theo ý đồ thiết kế của từng hãng, mà người ta chọn trở kháng loa là 4, 6 hay 8 Ohm. Trở kháng 4, 6 hay 8 Ohm được coi là trở kháng danh định của loa đo ở một tần số nhất định, thường là 1000 Hz. Còn trong thực tế hoạt động, do cuộn dây loa có cảm kháng nên trở kháng động của loa trên toàn dải tần thay đổi rất nhiều so với trở kháng ở một tần số nhất định.

Chất lượng âm thanh của loa là một chỉ tiêu mang tính tổng hợp, nó chịu tác động của rất nhiều nhân tố: từ chất liệu màng loa, vành nhúng, spider, cách cuốn dây, chất nam châm cho đến kết cấu và chất liệu vỏ thùng… Cho nên, chưa có cơ sở nào đủ thuyết phục để nói chất lượng âm thanh của loa 4, 6 và 8 Ohm tốt hay xấu hơn nhau.

Tuy nhiên, có một điều chắc chắn là loa 4 Ohm thì khó phối hợp với ampli hơn loa 8 Ohm. Vì loa 4 Ohm hầu hết đều có độ nhạy thấp và đòi hỏi ampli phải có trở kháng ra thấp, dòng điện và công suất ra cao. Mà điều này, không phải ampli nào cũng đáp ứng được. Vì vậy nếu đã có loa 4 Ohm, khi đi mua ampli, bạn cần chú ý xem phía sau ampli có ghi cho phép chạy với loa 4 Ohm hay không. Nếu ampli chỉ chạy được với loa 8 – 16 Ohm mà ta đấu loa 4 Ohm thì máy sẽ bị nặng tải (nặng gánh) cháy sẽ mau nóng và méo nhiều, nhất là khi vặn to.

Với loa có trở kháng 4 Ohm và độ nhạy 89dB, bạn có thể chọn loại ampli bán dẫn có đường ra 4 Ohm với công suất ra khoảng trên 100W/ kênh thì mới có âm thanh đầy đặn.

Xin cho biết sự khác biệt giữa bộ phận tần tích cực và bộ phận tần thụ động của bộ phận phân tần trong thùng loa 2 đường tiếng như thế nào? Có thể tự làm bộ phận phân tần được không?

Trả lời:

Nhìn chung có 2 bộ lọc (mạch phân tần) được sử dụng trong các thiết bị âm thanh là bộ lọc tích cực và bộ lọc thụ động.

Bộ lọc tích cực, còn được gọi là bộ lọc điện tử, là một mạch điện đặc biệt sử dụng đèn, transitor hoặc IC để phân tách các dải tần số trong tín hiệu âm thanh nghe đựơc ra làm 3 dải: trầm, trung, cao (hoặc tách ra làm nhiều dải hơn tuỳ theo yêu cầu). Bộ lọc tích cực thường được đấu giữa nguồn tín hiệu và các ampli, mỗi ampli phụ trách một dải tần. Nếu bạn nghe âm thanh stereo, số lượng ampli cần tới 6 chiếc riêng biệt cho các trường tiếng. Mỗi ampli này lại “đánh” vào một loa trầm, trung, cao khác nhau mà không cần đến bộ lọc thụ động trong thùng loa. Bộ lọc tích cực phức tạp, đắt tiền nhưng hiệu quả lọc cao, có thể điều chỉnh tần số cắt và nâng cao được độ nhạy của loa do không bị suy hao, do đó được dùng nhiều trong lĩnh vực chuyên nghiệp và thích hợp cho những tay chơi audio sành sỏi.

Phân tần thụ động được dùng rất phổ biến trong các thùng loa thông thường, cấu tạo gồm một số cuộn cảm, tụ và điện trở. Những linh kiện này có tác dụng phân chia tần số âm thanh đi vào các loa trầm, trung và cao. So với bộ lọc tích cực, bộ lọc thụ động đơn giản hơn, dễ chế tạo và rẻ tiền nhưng lại làm suy giảm độ nhạy thực tế của loa. Trong thùng loa 2 đường tiếng (2 way), bộ lọc thường có 4 dạng sắp xếp (theo hiệu quả phân tầng) như sau:

A-Bộ lọc 6dB/Octave
B-Bộ lọc 12dB/Octave
C-Bộ lọc 18dB/Octave
D-Bộ lọc 24dB/Octave

Bạn có thể tự làm bộ phân tần cho thùng loa theo các sơ đồ trên với giá trị các linh kiện phù hợp với từng chiếc loa sử dụng và kết cấu thùng loa. Tuy nhiên việc tính toán chính xác giá trị các linh kiện và lựa chọn được linh kiện tốt để chế tạo ở Việt Nam không dễ dàng.
Để tính toán, các bạn có thể dùng một số phần mềm tính toán bộ lọc thụ động như WINCALC, CAAD.

Bạn nên tìm tụ điện của Jensen (Đan Mạch), SolenSCR (Pháp – Canada), Hovland Musicap (Mỹ). Cuộn cảm của Audax, R.A.H (Pháp), Alpha Core (Mỹ) là những linh kiện tốt nhất để chế tạo bộ lọc cho các loa cao cấp.

Loa siêu trầm nên đặt ở đâu thì sẽ phát ra âm thanh hay nhất ?

Trả lời :

Về nguyên tắc, âm thanh với tần số thấp dưới 100 Hz thường không có hướng tình thật rõ ràng, có nghĩa là bạn có thể đặt loa siêu trầm (subwoofer) ở bất kỳ một vị trí nào đó trong phòng mà kết quả thu được là tương tự nhau. Tuy nhiên, trong thực tế, vị trí của subwoofer cũng chịu sự tác động ít nhiều của kích thước và kết cấu phòng nghe.

Cách để tìm ra chỗ đặt “đẹp” nhất cho loại loa subwoofer này là đưa loa vào một vị trí nào đó, rồi bật một số bản nhạc có bass mạnh nghe thử. Sau đó, vừa nghe vừa đi xung quanh cho đến khi tìm được điểm mà bạn thấy loa phát ra tiếng to nhất. Chuyển loa đến vị trí đó và định vị lại. Đây chính là vị trí thích hợp nhất.

Xin cho biết sự khác biệt giữa bộ phận tần tích cực và bộ phận tần thụ động của bộ phận phân tần trong thùng loa 2 đường tiếng như thế nào? Có thể tự làm bộ phận phân tần được không?

Trả lời:

Nhìn chung có 2 bộ lọc (mạch phân tần) được sử dụng trong các thiết bị âm thanh là bộ lọc tích cực và bộ lọc thụ động.

Bộ lọc tích cực, còn được gọi là bộ lọc điện tử, là một mạch điện đặc biệt sử dụng đèn, transitor hoặc IC để phân tách các dải tần số trong tín hiệu âm thanh nghe đựơc ra làm 3 dải: trầm, trung, cao (hoặc tách ra làm nhiều dải hơn tuỳ theo yêu cầu). Bộ lọc tích cực thường được đấu giữa nguồn tín hiệu và các ampli, mỗi ampli phụ trách một dải tần. Nếu bạn nghe âm thanh stereo, số lượng ampli cần tới 6 chiếc riêng biệt cho các trường tiếng. Mỗi ampli này lại “đánh” vào một loa trầm, trung, cao khác nhau mà không cần đến bộ lọc thụ động trong thùng loa. Bộ lọc tích cực phức tạp, đắt tiền nhưng hiệu quả lọc cao, có thể điều chỉnh tần số cắt và nâng cao được độ nhạy của loa do không bị suy hao, do đó được dùng nhiều trong lĩnh vực chuyên nghiệp và thích hợp cho những tay chơi audio sành sỏi.

Phân tần thụ động được dùng rất phổ biến trong các thùng loa thông thường, cấu tạo gồm một số cuộn cảm, tụ và điện trở. Những linh kiện này có tác dụng phân chia tần số âm thanh đi vào các loa trầm, trung và cao. So với bộ lọc tích cực, bộ lọc thụ động đơn giản hơn, dễ chế tạo và rẻ tiền nhưng lại làm suy giảm độ nhạy thực tế của loa. Trong thùng loa 2 đường tiếng (2 way), bộ lọc thường có 4 dạng sắp xếp (theo hiệu quả phân tầng) như sau:

A-Bộ lọc 6dB/Octave
B-Bộ lọc 12dB/Octave
C-Bộ lọc 18dB/Octave
D-Bộ lọc 24dB/Octave

Bạn có thể tự làm bộ phân tần cho thùng loa theo các sơ đồ trên với giá trị các linh kiện phù hợp với từng chiếc loa sử dụng và kết cấu thùng loa. Tuy nhiên việc tính toán chính xác giá trị các linh kiện và lựa chọn được linh kiện tốt để chế tạo ở Việt Nam không dễ dàng.
Để tính toán, các bạn có thể dùng một số phần mềm tính toán bộ lọc thụ động như WINCALC, CAAD.

Bạn nên tìm tụ điện của Jensen (Đan Mạch), SolenSCR (Pháp – Canada), Hovland Musicap (Mỹ). Cuộn cảm của Audax, R.A.H (Pháp), Alpha Core (Mỹ) là những linh kiện tốt nhất để chế tạo bộ lọc cho các loa cao cấp.

Qua quan sát, tôi thấy các linh kiện cũng như kết cấu của các ampli secondhand của Nhật Bản, dùng điện 100V có vẻ tốt và chắc chắn hơn so với các mặt hàng của Nhật xuất khẩu ra nước ngoài điện 220V. Xin công ty cho biết điều này có đúng không? Có sự khác biệt về chất lượng giữa các sản phẩm nghe nhìn nội địa và xuất khẩu của Nhật Bản hay không?

Trả lời:

Quan sát của bạn là đúng trong phần lớn các trường hợp. Theo kinh nghiệm của thợ sửa chữa và nhiều người chơi hi-fi lâu năm, các linh kiện cũng như kết cấu của các sản phẩm điện tử nội địa Nhật Bản (điện 100V), thường tốt hơn, chắc chắn hơn so với các sản phẩm xuất khẩu (điện 220V). Điểm dễ nhận thấy nhất là trọng lượng các sản phẩm nội địa thường nặng hơn và được trang bị nhiều tính năng hơn. Kết cấu chắc chắn hơn, linh kiện chọn lọc hơn đương nhiên sẽ làm cho âm thanh của các sản phẩm nội địa trong đa số các trường hợp là tốt hơn so với các sản phẩm xuất khẩu, nhất là hàng xúât khẩu vào các thị trường sức mua yếu, nơi các nhà sản xuất Nhật Bản phải hạ giá thành để có thể cạnh tranh.

Xin cho biết sự khác nhau về âm thanh và sự tiện dụng giữa loa có trở kháng 8 Ohm, 6 Ohm và 4 Ohm. Có phải loa trở kháng nhỏ đòi hỏi ampli tốt hơn. Nếu loa có trở kháng 4 Ohm, 98dB, thì cần ampli có công suất bao nhiêu để cho âm thanh hay?     

Trả lời :

Trong chế tạo loa, tuỳ theo ý đồ thiết kế của từng hãng, mà người ta chọn trở kháng loa là 4, 6 hay 8 Ohm. Trở kháng 4, 6 hay 8 Ohm được coi là trở kháng danh định của loa đo ở một tần số nhất định, thường là 1000 Hz. Còn trong thực tế hoạt động, do cuộn dây loa có cảm kháng nên trở kháng động của loa trên toàn dải tần thay đổi rất nhiều so với trở kháng ở một tần số nhất định.

Chất lượng âm thanh của loa là một chỉ tiêu mang tính tổng hợp, nó chịu tác động của rất nhiều nhân tố: từ chất liệu màng loa, vành nhúng, spider, cách cuốn dây, chất nam châm cho đến kết cấu và chất liệu vỏ thùng… Cho nên, chưa có cơ sở nào đủ thuyết phục để nói chất lượng âm thanh của loa 4, 6 và 8 Ohm tốt hay xấu hơn nhau.

Tuy nhiên, có một điều chắc chắn là loa 4 Ohm thì khó phối hợp với ampli hơn loa 8 Ohm. Vì loa 4 Ohm hầu hết đều có độ nhạy thấp và đòi hỏi ampli phải có trở kháng ra thấp, dòng điện và công suất ra cao. Mà điều này, không phải ampli nào cũng đáp ứng được. Vì vậy nếu đã có loa 4 Ohm, khi đi mua ampli, bạn cần chú ý xem phía sau ampli có ghi cho phép chạy với loa 4 Ohm hay không. Nếu ampli chỉ chạy được với loa 8 – 16 Ohm mà ta đấu loa 4 Ohm thì máy sẽ bị nặng tải (nặng gánh) cháy sẽ mau nóng và méo nhiều, nhất là khi vặn to.

Với loa có trở kháng 4 Ohm và độ nhạy 89dB, bạn có thể chọn loại ampli bán dẫn có đường ra 4 Ohm với công suất ra khoảng trên 100W/ kênh thì mới có âm thanh đầy đặn.

( sưu tầm : songamthanh.com )

Cách lựa chọn amply

Cách lựa chọn amply

Trên thị trường Việt Nam hiện tại có rất nhiều loại ampli, từ bán dẫn cho đến bóng đèn, từ second-hand cũ kỹ cho đến các loại ampli đời mới hào nhoáng. Để mua được ampli giá bình dân mà chất lượng tốt, bạn cũng cần phải có "mẹo".

Xem hình thức ampli

Hình thức bên ngoài của ampli tương đối dễ kiểm tra. Không nên chọn ampli bị trầy xước nhiều, mặc dù có thể không ảnh hưởng gì đến âm thanh nhưng không được hấp dẫn về thẩm mỹ. Thông thường các đời ampli bình dân mặt trắng đang bán trên thị trường là đời sản xuất đã lâu, cách nay chừng 15-20 năm. Tuy nhiên, theo kinh nghiệm của nhiều người, ampli mặt trắng, đen hay vàng... cũng không quan trọng, bởi với số tiền "bình dân", các bạn cần xác định mình đi mua âm thanh, chứ không nên đi mua hình thức.
Tuy nhiên, có một số điểm bên ngoài bạn cần chú ý khi kiểm tra, đó là các nút vặn có được đều tay, chặt chẽ hay không, các đầu giắc RCA tín hiệu mòn nhiều hay chưa? Bạn cũng nên lật đáy ampli lên xem. Nếu tấm tôn nơi đáy đã ố màu, không còn bóng sáng, không còn "bảy sắc cầu vồng" hoặc lem nhem mấy vết "hoa tay" thì chắc chắn đó là chiếc ampli đã bị tháo lắp nhiều lần.
Mở bên trong máy, các ampli công suất lớn, chất lượng cao, thuộc dòng "hàng kỹ" thường bao giờ cũng chắc nặng, có bộ biến thế nguồn lớn, tụ lọc nguồn có điện dung cao, chữ in màu nhũ vàng trên thân tụ. Các mạch in cần phải sáng bóng, không bị ố rỉ hoặc xỉn màu. Các linh kiện như tụ trở, con sò phải còn nguyên bản. Bộ sò công suất có tác động khá nhiều đến chất âm và công suất của ampli nên bạn cần kiểm tra kỹ. Các vết hàn "zin" ở chân sò thường tròn, có độ bóng vừa phải, có thể có một ít nhựa hàn lem ra xung quanh. Lưng sò nơi tiếp xúc với cánh tỏa nhiệt bao giờ cũng có một lớp mỡ màu trắng. Nếu sò còn nguyên bản, lớp mỡ này chuyển qua màu hơi vàng, nhẹ và thường hơi khô. Nếu sò đã thay, lớp mỡ thường ướt và trắng trơn.

Thử sức mạnh của ampli

Theo kinh nghiệm, điều đầu tiên bạn cần phải xác định khi nghe ampli là liệu nó có đủ khỏe để đánh được cặp loa bạn đang có hay không. Để kiểm tra sức khỏe của ampli, bạn hãy lắng nghe phần trình diễn tiếng bass. Nếu tiếng bass bị lỏng, bị chậm hay thiếu sức căng, sức nặng, thì ampli này có lẽ không thể đảm nhiệm được công việc đánh chiếc loa của bạn. Tiếng bass yếu là báo hiệu của một chiếc ampli có công suất không đủ với loa.
Một số dấu hiệu khác như: độ động thiếu, âm thanh bị rối nát khi nhạc lên cao trào, nhịp điệu không linh hoạt... cũng chứng tỏ ampli cung cấp dòng điện tín hiệu ra loa không đầy đủ.
Để thử sức mạnh của ampli, trước tiên, bạn hãy nghe thử ở mức âm lượng vừa phải. Chọn bản nhạc có dải động rộng, có thể là một bản nhạc cổ điển với dàn nhạc lớn hoặc nhạc hòa tấu với các đoạn cao trào có guitar bass đi kèm với tiếng trống lớn (kickdrum). Sau khi tai bạn đã quen với mức trung bình, hãy tăng volume để biết giới hạn âm lượng của chiếc ampli này. Để ý xem tiếng bass có vỡ không. Nghe những tiếng trống lớn ở những đĩa nhạc có phần trăm căng mạnh.
Yêu cầu đặt ra là ampli công suất phải thể hiện được sức căng, sự chính xác, tốc độ và chiều sâu khi âm lượng tăng lên. Khi tiếng bass trở nên chậm chạp, ướt át cũng là lúc bạn đã đẩy ampli lên điểm hoạt động giới hạn của nó. Nghe một lúc, bạn sẽ cảm nhận được khi nào ampli bắt đầu xuất hiện vấn đề. Trong những điểm cao trào của âm thanh, liệu ampli có bị lúng túng quá không hay nó vẫn trình diễn một cách bình tĩnh.
Hãy so sánh âm thanh của ampli ở các mức âm lượng cao và thấp. Nghe tiếng của các nhạc cụ hơi của bộ đồng (đặc biệt tiếng kèn trumpet), xem có bị chói chang khi volume lên cao hay không, sân khấu âm thanh có bị rối lúc nhạc lên cao trào hay không...
Theo Nghe Nhìn, một chiếc ampli tốt khi hoạt động gần hết công suất vẫn phải giữ được những cảm giác về không gian, về chiều sâu, về các tâm điểm âm thanh, trong khi vẫn thể hiện được một cách hài hòa, êm ái không khí chung của dàn nhạc. Hơn nữa, công suất đủ sẽ giúp ampli làm việc một cách dễ dàng, âm nhạc sẽ trở nên thú vị, hấp dẫn hơn.
Tất cả những vấn đề về sức mạnh của ampli liên quan đến các yếu tố như công suất ra theo thiết kế của ampli, khả năng cấp dòng điện vào cuộn dây loa, cũng như độ nhạy, trở kháng loa, kích cỡ phóng và mức độ lớn nhỏ của âm thanh bạn muốn nghe. Ngay cả khi không phải khai thác đến mức công suất tối đa thì những ampli khỏe vẫn tạo ra cảm giác về độ động, về khả năng làm việc nhẹ nhàng, tự tin hơn những ampli yếu.

Các nguyên tắc vàng khi thiết kế phòng nghe

Các nguyên tắc vàng khi thiết kế phòng nghe

Để có một hệ thống âm thanh hay, ngoài việc lựa chọn đúng thiết bị phối ghép hợp nhau còn phải kể đến các bố trí sắp xếp sao cho hệ thống có thể phát huy tối đa chất lượng trình diễn.

Hạn chế tối đa rung chấn ảnh hưởng đến thiết bị nguồn phát:

Người dùng nên bố trí loa càng xa các thiết bị nguồn cáng tốt vì những thiết bị như đầu CD, DVD, đầu đĩa than vốn rất "nhạy cảm" với rung động. Khi loa đặt quá gần, sóng âm vô hình tạo thành những ngoại chấn ảnh hưởng đến sự chuyển động của mâm quay, mắt đọc, làm thay đổi sắc âm, gây méo tiếng. Hệ thống tốt sẽ trình diễn một bức tranh âm thanh cân đối. Một hệ thống được xem là set-up đúng khi thể hiện được một bức tranh âm thanh cân đối, trong đó, người nghe có thể cảm nhận như ca sĩ đang đứng trước mặt vị trí nhạc cụ, độ sâu của không gian trình diễn...

Vị trí nghe tốt nhất và không gian trình diễn:

Vị trí nghe tốt nhất trong phòng là nơi mà cường độ tín hiệu âm thanh từ loa đến tai bạn mạnh hơn (hoặc ít nhất là bằng) những sóng âm phản hồi từ trần, tường và sàn. Vậy nên, cách thức đơn giản để tiếp cận âm thanh trực tiếp là bạn có thể di chuyển vị trí ngồi đến gần loa hơn vì khi tai bạn có thể tiếp nhận đúng phân lượng giữa âm thanh trực tiếp và gián tiếp (phản hồi), lúc đó, hình âm hay không gian trình diễn sẽ được thể hiện chính xác theo đúng bản thu. Người nghe sẽ cảm nhận tốt hơn về độ sâu và độ rộng của sân khấu.

Tránh xa những bức tường:

Đây là quy tắc khá cổ điển vẫn được các chuyên gia âm thanh nhắc đi nhắc lại trong những lần tư vấn set-up hệ thống âm thanh. Các bức tường, góc nhà, gầm cầu thang là những vị trí sẽ tạo nên sự tăng cường bass, gây méo tiếng. Để tránh cộng hưởng phòng nghe và đảm báo dù khoảng cách thời gian giữa sóng trực tiếp và sóng phản hồi đến tai người nghe, hệ thống loa phải được đặt ở vị trí thoáng, không bị gò ép bởi những bức tường hoặc những vật có tiết diện lớn. Tương tự như ở vị trí ngồi, bạn không nên ngồi quá gần tường sau và cách tường bên khoảng cách tốt thiểu là một mét. Nếu ngồi gần tường, tai bạn sẽ nhận toàn những sóng phản hồi từ các bức tường, làm mất tính trung thực của âm thanh.

Tránh cộng hưởng phòng nghe:

Mỗi loa trong hệ thống có thể gây nên sự cộng hưởng trùng với cộng hưởng phòng nghe gây nhiễu âm. Cộng hưởng phòng xảy ra ở ba hướng của phòng nghe, theo chiều ngang, cao, và chiều sâu của phòng. Mức độ cộng hưởng ở chiều ngang, cao hay thấp tùy thuộc vào khoảng cách giữa loa và hai tường bên. Tương tự như vậy, cộng hưởng chiều sâu phụ thuộc vào khoảng cách giữa loa và hai mặt tường trước sau. Để tối ưu hóa, bạn nên hướng mặt loa vào vị trí ngồi nghe thành hình tam giác với một góc 15 độ (so với trục song song tường bên), điều này giúp giảm thiểu hiện tượng cộng hưởng phòng, đặc biệt là đối với phòng nghe có quá nhiều tiếng bass (bị dội bass). Trong trường hợp âm dội vẫn còn, bạn có thể nâng góc lao lên khoảng 20 độ.

Sử dụng vật liệu tiêu âm phòng nghe:

Để giảm thiểu cộng hưởng phòng và sự méo tiếng do sóng âm phản hồi, bạn có thể sử dụng thêm các vật liệu tiêu âm. Không nên để trống hai bên tường, thay vào đó, bạn có thể dùng kệ sách, kệ đĩa hoặc gia công các hộp tán âm bằng gỗ. Lót thảm, dùng thêm màn hoặc sử dụng mousse cách âm dán lên tường và trần. Lưu ý, cộng hưởng theo chiều cao và sóng đứng có ảnh hưởng lớn nhất đến chất lượng âm thanh nên tốt nhất bạn nên xử lý trần bằng mousse. Chi phí cho việc cách âm trần cũng không quá cao. Nếu chưa có điều kiện, bạn có thể chỉ thi công khoảng diện tích ở giữa trần với chiều ngang 1,5 đến 2 m chạy dài đến cuối tường sau.

Kiểm tra độ cộng hưởng của phòng:

Cách đơn giản nhất để kiểm tra mức độ tiêu âm phòng nghe là vỗ tay. Nếu tiếng vang kéo dài thì có nghĩa là phòng tiêu âm chưa tốt.

Khoảng cách từ vị trí nghe đến hai loa phải bằng nhau:

Hãy đo lại khoảng cách từ vị trí ngồi nghe đến hai loa để đạt được hiệu quả trình diễn stereo và không gian sân khấu tốt nhất - khoảng cách này phải bằng nhau. Nếu sử dụng thảm, bạn nên dùng bút lông đánh dấu luôn vị trí nghe để khỏi phải đo lại mỗi khi vệ sinh sàn, thảm.

Không đặt loa song song với cạnh tường:

Mặc dù đã đề cập ở nguyên tắc trước là nên set-up loa hướng vào vị trí người nghe một góc từ 15 - 20 độ, nhưng một số sách hướng dẫn đặt loa bán trên thị trường vẫn mô tả cách bố trí loa song song với cạnh trường. Cách này rất dễ gây cộng hưởng phòng. Các chuyên gia khi test thông số kỹ thuật của loa (dải tần, độ nhạy...) đều hướng loa ở một góc 15 độ vào micro test thì không có lý do gì để không tuân theo quy tắc này.

Giảm trầm ở loa có thiết kế bass refle, lỗ hơi phía sau:

Đối với loa có thiết kế bass reflex lỗ hơi phía sau, nếu sau khi thực hiện các nguyên tắc trên mà bass vẫn bị dư thì bạn có thể sử dụng một tấm vải cũ, hoặc mousse xốp chèn vào lỗ hơi. Làm như vậy bạn sẽ giảm được khoảng từ 30 đến 50 Hz cộng hưởng của thùng loa.

Giảm chói ở dải cao:

Một thủ thuật nhỏ để giảm những âm treble bị chói: Bạn hãy thử với một tấm thảm lót sàn. Không dùng loa thiết kế bass reflex ở phòng nghe có diện tích nhỏ
Theo những nguyên tắc trên, việc trang bị loa có thiết kế bass reflex trong phòng nghe có diện tích nhỏ là một điều nên tránh. Ở phòng nhỏ, khoảng cách giữa tường trước, tường sau nhỏ nên tần số cộng hưởng sẽ rất dễ trùng với tần số của loa, nhất là thiết kế bass reflex. Nhưng nếu đã trang bị một đôi, bạn hãy dùng những nguyên tắc đã kể trên để giảm cộng hưởng.

Chú ý độ cao của loa treble và độ cao của tai người nghe:

Khi set-up, bạn nên chú ý độ cao của loa treble phải ngang với độ cao của tai người ở vị trí nghe. Điều này làm tăng không gian trình diễn và độ mở của sân khấu.

Với tất cả những điều này hy vọng bạn đã có thêm kiến thức để tạo nên một rạp hát ngay tại ngôi nhà nhỏ bé của mình.

Bảo vệ hệ thống âm thanh

Bảo vệ hệ thống âm thanh

Muốn hệ thống âm thanh vận hành tốt, không nên để loa "đói" công suất. Ngoài ra nên sắm kệ máy chuyên dụng để phát huy tối đa hiệu quả của hệ thống âm thanh.

1. Nếu loa không có độ nhạy cao thì đừng để chúng "đói" công suất

"Đói" công suất ở đây được hiểu là ampli cung cấp công suất nhỏ hơn so với công suất tối thiểu cần thiết cho chế độ làm việc của loa. Khi ampli cung cấp công suất quá nhỏ thì có nghĩa là nó phải "gồng sức" để tải cặp loa, và lúc đó tín hiệu của ampli cung cấp ra loa sẽ bị chia cắt dưới dạng sóng vuông. Sóng vuông chứa đựng những điều không mong muốn đối với loa tép. Nó sẽ làm cho loa tép thành phần trong hệ thống loa không thể chịu đựng được. Trong điều kiện làm việc như vậy, loa tép sẽ bị "khô" và nhanh "chết", thậm chí chỉ trong giây lát.

2. Không để hệ thống âm thanh làm việc trong điều kiện quá nóng

Trường hợp cụ thể là đặt các thiết bị chồng lên nhau, đặt trong tủ kính bị bịt kín 4 mặt, hoặc để các ampli đèn, ampli class A, cục công suất (ampli công suất) gần các thiết bị khác.

Trong trường hợp thứ nhất, việc đặt các thiết bị chồng lên nhau sẽ làm bịt kín các lỗ tản nhiệt của một số thiết bị nằm dưới. Nói một cách nôm na, nó giống như đắp một cái chăn lên mặt khi ngủ. Như vậy sẽ làm giảm tuổi thọ của thiết bị, nhất là làm cho một số linh kiện bên trong như sò công suất, ổn áp... rất mau bị hỏng.

3. Cẩn thận trong đấu nối, tránh làm ngắn mạch

Tuy nhiên, bạn cũng không nên chủ quan khi đấu nối các thiết bị, đặc biệt việc rút ra cắm vào các giắc loa. Nếu hai đầu giắc loa chạm vào nhau thì sẽ tạo nên hiện tượng ngắn mạch và làm hỏng ampli chỉ trong một tích tắc!

4. Đừng cố để ampli/receiver của bạn tải quá nhiều loa

Việc đấu nối quá nhiều loa vào một ampli không phải là một ý tưởng tốt, trừ phi ampli của bạn có công suất rất lớn và trở kháng ra nhỏ.

Chú ý hai nguyên tắc: Trở kháng của hệ thống loa phải phù hợp với tải của ampli và càng tăng số lượng đầu loa thì trở kháng của hệ thống loa càng giảm (trong trường hợp muốn kéo cùng lúc từ hai hệ thống loa trở lên).

5. Lưu ý tác động của ánh sáng tới hệ thống loa

Tia cực tím là nhân tố lý tưởng để làm phân huỷ gân loa làm bằng cao su hoặc xốp. Nếu ánh nắng mặt trời chiếu thẳng vào màng loa, quá trình thay gân loa sẽ bị rút ngắn. Ánh sáng của đèn neon cũng gây ra hậu quả tương tự. Vì vậy tốt nhất là bạn nên làm ê-căng che màng loa nhằm hạn chế sự xâm nhập của tia cực tím.

6. Đừng xem nhẹ bụi bẩn

Bụi bẩn được coi là kẻ thù của bất kỳ thiết bị điện tử nào. Bụi sẽ bám lên bề mặt mạch điện và làm giảm tính truyền dẫn của nó. Khi có điều kiện, bạn phải lau chùi và làm vệ sinh bên trong các thiết bị, đặc biệt là bề mặt của các bo mạch.

7. Chú ý độ ẩm

Do nước có bản chất là dẫn điện nên sự tích tụ của nước trên bề mặt các bo mạch sẽ có thể gây nên hiện tượng chập do ngắn mạch và phá huỷ một số linh kiện, thậm chí phá huỷ cả một thiết bị rất đắt tiền. Lời khuyên là trong những ngày trời ẩm, bạn nên tạm dừng việc sử dụng các thiết bị audio. Nếu muốn sử dụng thì tốt nhất dùng máy sấy để sấy thật khô bề mặt của các bo mạch và các linh kiện thành phần trong thiết bị điện tử.

Không nên đặt loa quá gần thiết bị điện tử

Không nên đặt loa quá gần thiết bị điện tử

Hiện nay, giá để dàn máy audio - video được sử dụng ngày càng nhiề, phổ biến là loại giá có chỗ đặt tivi 21-25 inch ở giữa, đặt loa thùng lớn ở hai bên, phía dưới để đầu video, VCD, amply. Về hình thức, giá như vậy là tiện dụng, nhưng về kỹ thuật loa có thể tạo ra những chấn động cơ học, làm ảnh hưởng đến tivi và các thiết bị điện tử khác.

Một số lớn giá để tivi hiện nay làm bằng ván ép hoặc sườn sắt lót tôn dày. Những kệ như vậy truyền chấn động rất tốt. Nếu loa có đường kính lớn, mở công suất lớn thì khi đặt tay lên kệ ta sẽ cảm thấy rung rung. Những chấn động này về lâu dài không tốt đối với những thiết bị điện tử như tivi, video cassette, VCD... Các chấn động cơ học có thể làm cho xung đồng bộ không ổn định, tín hiệu xung bị ảnh hưởng do mạch xung đồng bộ bị rung, có thể làm các mối hàn bị hở ra, không tiếp xúc tốt.

Tốt hơn hết, bạn không nên đặt loa có đường kính lớn chung giá với tivi và các thiết bị điện tử bộ phận cơ khí chính xác. Nên treo loa lên tường hoặc đặt trên những giá rời. Làm như vậy, bạn vẫn có thể vặn volume hết cỡ, khai thác khả năng của dàn loa công suất lớn mà không sợ ảnh hưởng đến các thiết bị điện tử khác. Trường hợp bắt buộc phải đặt loa chung với giá tivi, bạn nên lót tivi và loa bằng một lớp vải mềm để giảm thiểu chấn động.

Lựa chọn hệ thống âm thanh không giống như khi sắm các thiết bị gia dụng, bởi các thiết bị âm thanh ảnh hưởng sâu sắc đến cảm nhận của bạn khi thưởng thức nghệ thuật âm nhạc. Người ta ví hệ thống hi-fi như một con tàu. “Con tàu” đó càng tốt bao nhiêu sẽ càng đưa bạn đi xa bấy nhiêu trong cuộc “du ngoạn” đầy thú vị vào thế giới âm nhạc.

Lựa chọn một bộ dàn vừa ý luôn là vấn đề phức tạp, dễ làm nản chí người chơi âm thanh vì công việc này rất khó. Nhưng khi được trang bị một số kiến thức, bạn có thể biến bộ dàn hi-end trong mơ của mình trở thành hiện thực.

Trước hết chúng ta cùng hình dung cấu trúc của một dàn âm thanh. Về cơ bản, nó gồm ba loại thiết bị chính: thiết bị nguồn, thiết bị điều khiển và thiết bị tái hiện.

Thiết bị nguồn là bất kỳ thiết bị nào làm nhiệm vụ khôi phục tín hiệu âm thanh từ các phương tiện lưu trữ thông tin. Đầu CD, SACD, đầu đĩa than, tuner và đầu chạy băng.v.v. là các thiết bị nguồn. Chúng là những mắc xích đầu tiên trong dây chuyền tái hiện âm thanh.

Thiết bị điều khiển là preampli. Nó nhận tín hiệu từ các thiết bị nguồn, rồi chọn lọc các thiết bị này chuyển tới ampli công suất. Preampli (còn có tên gọi tiền khuyếch đại) là phần trung tâm của hệ thống hi-fi. Tất cả các thiết bị nguồn đều chạy qua preampli. Nó điều khiển cả cường độ âm thanh, âm sắc và đường dẫn tín hiệu.

Thiết bị tái hiện gồm ampli công suất và loa. Chúng hợp tác với nhau để chuyển hóa đầu ra của preampli thành âm thanh chúng ta nghe được.

Bất kỳ ai khi mới bắt đầu sắm dàn cũng phải quan tâm đến việc sẽ dành bao nhiêu tiền, nhất là ở Việt Nam, vấn đề tài chính càng phải được cân nhắc. Vì thế, bài viết đầu tiên của chúng tôi trong số này cũng xin nói chuyện “đầu tiên” trong quá trình chọn lựa dàn, đó là nên dành bao nhiêu tiền để mua dàn và phân chia số tiền đó như thế nào cho mỗi thiết bị.

5 mẹo cải thiện dàn âm thanh

5 mẹo cải thiện dàn âm thanh
Dù bạn là người mới chơi hay đã tự coi là lọc lõi trong “nghề âm thanh” thì những lời khuyên sau vẫn có thể giúp ích rất nhiều cho bạn, nhất là trong trường hợp bạn cần cải tạo hoặc nâng cấp những đứa con yêu của mình.
1. Hãy để các thiết bị có không gian đủ thoáng.
Khi lắp đặy dàn máy, bạn cần chú ý điều chỉnh khoảng cách trước, sau và bên cạnh của loa thích hợp nhất. Các thiết bị khác cũng đòi hỏi phải có không gian đủ, đặc biệt ampli là thiết bị có công suất lớn vì vậy nên đặt chỗ thoáng mát, dễ toả nhiệt.
2. Đừng để dây tín hiệu, dây loa, dây nguồn rối như mớ bòng bong.
Điều này tưởng chừng đơn giản nhưng lại rất dễ… quên, nhiều khi là do vô tình. Nên chú ý đấu dây gọn gang nhằm hạn chế can nhiễu phát sinh. Thường xuyên kiểm tra và vệ sinh các cọc loa, đầu giắc cắm để tăng độ tiếp xúc và giảm suy hao tín hiệu.
3. Nên sử dụng triệt để phụ tùng đi kèm.
Đồ hi-fi nói chung không có nhiều thiết bị đi kèm. Tuy nhiên một số món đồ đi kèm. Tuy nhiên một số món đồ đi kèm như chân kim loại nhọn kèm theo loa hay miếng kim loại đỡ chân đầu đĩa có tác dụng giảm rung. Do vậy bạn nên sử dụng chúng để tăng thêm hiệu quả âm thanh của dàn máy .
4. Kiểm tra, siết chặt.
Dàn hi-fi mới cũng giống như những chiếc xe đạp mới hay đại loại như thế. Mặc dù chúng đứng yên một chỗ chứ nhưng việc “siết ốc” là không thể bỏ qua. Ba tháng sau khi mua, bạn nên kiểm tra và nếu cần siết chặt những bộ phận bị lỏng ra của thiết bị cũng như kệ giá máy.
5. Âm thanh sống động hơn sau khi vệ sinh.
Nên từ 3 đến 6 tháng, rút điện và làm vệ sinh toàn bộ hệ thống, việc làm này cũng giống như bảo dưỡng chiếc xe máy của bạn vậy. Sau khi bộ dàn đã được “tắm rửa” sạch sẽ, bạn cắm điện vào và sẽ được hưởng chất lượng âm thanh hoàn toàn khác.

Bố trí phòng nghe nhìn trong gia đình

Bố trí phòng nghe nhìn trong gia đình

Để có một hệ thống âm thanh hay, ngoài việc lựa chọn đúng thiết bị còn phải kể đến các bố trí sắp xếp trong không gian sao cho hệ thống có thể phát huy tối đa chất lượng trình diễn.

Nên bố trí loa càng xa các thiết bị nguồn càng tốt vì những thiết bị như đầu CD, DVD, đầu đĩa than vốn rất "nhạy cảm" với rung động. Khi loa đặt quá gần, sóng âm vô hình tạo thành những ngoại chấn ảnh hưởng đến sự chuyển động của mâm quay, mắt đọc, làm thay đổi sắc âm, gây méo tiếng.

Tránh xa những bức tường là quy tắc khá cổ điển nhưng vẫn được các chuyên gia nhắc đi nhắc lại khi tư vấn sắp đặt hệ thống âm thanh. Các bức tường, góc nhà, gầm cầu thang là những vị trí sẽ tạo nên sự tăng cường bass, gây méo tiếng. Để tránh cộng hưởng phòng nghe hệ thống loa phải được đặt ở vị trí thoáng, không bị gò ép bởi những bức tường hoặc những vật có tiết diện lớn. Tương tự như ở vị trí ngồi, bạn không nên ngồi quá gần tường sau và cách tường bên khoảng cách tốt thiểu là 1 m. Nếu ngồi gần tường, tai bạn sẽ nhận toàn những sóng phản hồi từ các bức tường, làm mất tính trung thực của âm thanh.

Mỗi loa trong hệ thống có thể gây nên sự cộng hưởng trùng với cộng hưởng phòng nghe gây nhiễu âm. Cộng hưởng phòng xảy ra ở ba hướng theo chiều ngang, cao, và chiều sâu của phòng. Mức độ cộng hưởng ở chiều ngang, cao hay thấp tùy thuộc vào khoảng cách giữa loa và hai tường bên. Tương tự như vậy, cộng hưởng chiều sâu phụ thuộc vào khoảng cách giữa loa và hai mặt tường trước sau. Để tối ưu hóa, bạn nên hướng mặt loa vào vị trí ngồi nghe thành hình tam giác với một góc 15 độ (so với trục song song tường bên), điều này giúp giảm thiểu hiện tượng cộng hưởng phòng, đặc biệt là đối với phòng nghe có quá nhiều tiếng bass (bị dội bass). Trong trường hợp âm dội vẫn còn, bạn có thể nâng góc loa lên khoảng 20 độ.

Để giảm thiểu cộng hưởng phòng và sự méo tiếng do sóng âm phản hồi, bạn có thể sử dụng thêm các vật liệu tiêu âm. Không nên để trống hai bên tường, thay vào đó, bạn có thể dùng kệ sách, kệ đĩa hoặc gia công các hộp tán âm bằng gỗ. Lót thảm, dùng thêm màn hoặc sử dụng mút cách âm dán lên tường và trần. Lưu ý, cộng hưởng theo chiều cao và sóng đứng có ảnh hưởng lớn nhất đến chất lượng âm thanh nên tốt nhất bạn nên xử lý trần bằng mút. Chi phí cho việc cách âm trần cũng không quá cao. Nếu chưa có điều kiện, bạn có thể chỉ thi công khoảng diện tích ở giữa trần với chiều ngang 1,5 đến 2 m chạy dài đến cuối tường sau.

Hãy đo lại khoảng cách từ vị trí ngồi nghe đến hai loa để đạt được hiệu quả trình diễn stereo và không gian sân khấu tốt nhất, và khoảng cách này phải bằng nhau. Nếu sử dụng thảm, bạn nên dùng bút lông đánh dấu luôn vị trí nghe để khỏi phải đo lại mỗi khi vệ sinh sàn, thảm.

Nên đặt loa hướng vào vị trí người nghe một góc từ 15 đến 20 độ, nhưng một số sách hướng dẫn đặt loa bán trên thị trường vẫn mô tả cách bố trí loa song song với cạnh trường. Cách này rất dễ gây cộng hưởng phòng. Các chuyên gia khi test thông số kỹ thuật của loa (dải tần, độ nhạy...) đều hướng loa ở một góc 15 độ vào micro test thì không có lý do gì để không tuân theo quy tắc này.

Theo những nguyên tắc trên, việc trang bị loa có thiết kế bass reflex trong phòng nghe có diện tích nhỏ là một điều nên tránh. Ở phòng nhỏ, khoảng cách giữa tường trước, tường sau nhỏ nên tần số cộng hưởng sẽ rất dễ trùng với tần số của loa, nhất là thiết kế bass reflex. Nhưng nếu đã trang bị một đôi, bạn hãy dùng những nguyên tắc đã kể trên để giảm cộng hưởng.

Tìm hiểu loa siêu trầm

Tìm hiểu loa siêu trầm

Nếu bạn đang thưởng thức một bộ phim hành động hoặc một bản hoà tấu Paul Mauriat trên dàn home theatre mà không hiểu những tiếng trầm hùng tráng của dàn nhạc, tiếng đại bác rền vang xuất phát từ đâu thì xin thưa đó chính là "công lao" của chiếc subwoofer (loa siêu trầm) nhỏ nhắn.

                                            
                          Thành phần không thể thiếu trong dàn home theatre.

Loa siêu trầm là yếu tố không thể thiếu để hợp thành dàn home theatre (gọi nôm na là rạp hát tại gia). Nếu bạn nhìn vào những quảng cáo loa với ký hiệu 2.1. 5.1. 7.1... thì số 1 lẻ loi đó chính là ký hiệu của loa siêu trầm (subwoofer). Có tần số cực thấp từ 20 đến 200 Hz, đây là nơi xuất phát của những tiếng bass cực thấp. Có một loa siêu trầm trong dàn cũng có nghĩa là các loa khác có thể có kích thước nhỏ nhắn hơn vì không phải đảm nhiệm phần tiếng bass.
Không hề có một hình dạng thật sự lý tưởng đối với subwoofer. Tuỳ vào trí tưởng tượng của các nhà thiết kế cũng như mục đích thương mại của các hãng mà subwoofer có thể có nhiều hình dạng khác nhau. Hầu hết các loa siêu trầm đều có ampli công suất lắp sẵn ở trong để điều chỉnh tiếng bass. Những subwoofer rẻ tiền thì không có ampli lắp trong mà "mượn" của ampli chính của cả dàn loa. Chính vì vậy âm thanh sẽ không được như ý khi ta không thể điều chỉnh được tần số bass.                                                               

3 dạng thiết kế của subwoofer.

Tuy xuất hiện dưới nhiều hình dạng khác nhau nhưng về cơ bản subwoofer có 3 dạng thiết kế:

Liền hộp: Loa trầm được bố trí trong một hộp kín và chỉ có một đường tiếng ra ngoài.

Loa có lỗ: Nếu bạn để ý thì sẽ thấy phần lớn subwoofer có một lỗ ở phía dưới đường tiếng. Thiết kế này có tác dụng giúp loa chơi được các nốt thấp hơn và tạo ra cảm giác trầm lan toả.

Loa đẳng áp: cụm từ đầy vẻ "kỳ bí" này thực ra mô tả thiết kế 2 loa siêu trầm "đấu đầu" vào nhau trong một thùng loa. Các sóng âm va chạm vào nhau trong một khoảng không chật hẹp sẽ cho ra tiếng trầm cực mạnh.

Tiếng trầm lan truyền trong không gian không có định hướng, vì vậy bạn có thể bố trí loa subwoofer tại bất cứ vị trí nào trong phòng nghe.

Cấu tạo của thùng loa

Cấu tạo của thùng loa

Ai biết chơi guitar đều hiểu thùng đàn có tác dụng như thế nào đối với âm thanh của cây đàn. Tương tự như vậy, thùng loa chiếm tới 50% chất lượng của một bộ loa. Thùng có tốt, loa mới hay. Đó là cũng là một "chân lý".

Có nhiều người đã nghĩ thùng loa chính là bộ phận ít chất "kỹ thuật" nhất trong một bộ loa. Chỉ là một khối hộp bằng gỗ chứa các loa và tụ điện thì có gì đáng ghê gớm! Tuy nhiên vấn đề lại không đơn giản như vậy. Nhiệm vụ đầu tiên và quan trọng nhất của thùng loa chính là giữ cố định các loa trong một kết cấu được tính toán trước. Không chỉ có thế, thùng loa còn có tác dụng quan trọng về mặt âm học. Yếu tố này quyết định thiết kế về hình dáng của từng loại loa, từng hãng loa khác nhau.


                                        
                       Loa B&W của Anh được làm từ gỗ nguyên khối.

Nếu như trước đây vật liệu để làm thùng loa là độc quyền của gỗ thì ngày nay, loa được làm bởi vô số vật liệu khác nhau từ kim loại, polime, composite tới sợi thuỷ tinh. Thế nhưng cho đến tận ngày hôm nay, gỗ vẫn chính là loại vật liệu hoàn hảo nhất để làm nên những thùng loa hảo hạng. Nhựa polime thường chỉ được sử dụng vào các chi tiết phụ cũng như để sản xuất các loại loa rẻ tiền như loa vi tính.
                                                                                         
                                             Loa còi của Avantgarde.

Phần lớn các thùng loa được làm từ bột ép hoặc các loại gỗ dán được xử lý đặc biệt chống cong, vênh, mối mọt. Gỗ nguyên thớ cũng được sử dụng nhưng rất hạn chế và chỉ có ở những loại loa rất đắt tiền. Đơn giản là bởi rất khó để có thể xử lý được gỗ nguyên khối và tạo hình theo thiết kế mà không ảnh hưởng đến sự đồng nhất về âm học.
Có 2 cách thiết kế loa thùng chính là có lỗ thông hơi và hộp kín. Loại có lỗ thông hơi (bass reflex) sẽ tạo nên tiếng bass sâu hơn. Ngoài 2 thiết kế phổ thông này ra thì còn một số ít hãng chế tạo loa kèn (horn) như Avantgarde với đặc trưng là độ nhạy rất cao. Kỹ thuật chế tạo thùng loa là bí quyết riêng của mỗi hãng và cùng với những bộ phận khác cấu thành loa, thùng loa làm nên âm sắc riêng của mỗi nhà sản xuất.
                        
                                             
                     Bên trái là thùng loa kín, bên phải là thùng loa có lỗ thông hơi.

Chính vì tính cầu kỳ trong thiết kế và chế tạo thùng loa nên các hãng sản xuất thường khuyến cáo người nghe nhạc chú ý đến vị trí lắp đặt: không nên để loa ở những chỗ ẩm ướt, tránh xa các tổ côn trùng. Người nghe nhạc cũng tránh "tận dụng" mặt phẳng của đỉnh loa để xếp đồ hoặc các vật trang trí. Nếu muốn treo loa lên tường, bạn phải lắp đắt các giá đỡ, tuyệt đối tránh việc khoan các lỗ vào thùng loa để treo.

Nâng cấp thùng loa

Nâng cấp thùng loa

Loa là khâu cuối cùng đưa âm nhạc đến tai bạn. Chất lượng loa tốt hay xấu quyết định rất nhiều đến âm nhạc của cả hệ thống. Các loa thương mại trên thị trường không phải đều được thiết kế với những linh kiện tốt nhất, vì còn liên quan đến vấn đề giá thành. Làm thế nào để nâng cấp thùng loa tốt hơn là thắt mắc của nhiều người nghe nhạc ở Việt Nam. Chúng ta sẽ cùng nhau tìm hiểu vài kinh nghiệm đó.

Điều bạn có thể mong chờ ở phần lớn các loa thương mại là giá cả chứ không phải là chất lượng. Thị trường dành cho loa có tính cạnh tranh cao và các nhà sản xuất thường cố gắng để có được mức giá rẻ. Kết quả là, vỏ ngoài sản phẩm trong có vẻ sang trọng và đắt tiền nhưng bên trong lại ngược lại.
Bạn có thể nâng cấp loa bằng cách đơn giản nhất là thay thế các chi tiết bên trong bằng linh kiện có chất lượng tốt. Điều này không thay đổi thông số kỹ thuật của loa nhưng sẽ tăng chất lượng âm thanh. Hãy nhớ rằng bạn dẽ làm mất bảo hành của nhà sản xuất vì họ không thích sản phẩm của mình bị sửa sang.

Chú ý khi tháo loa

Trước khi nâng cấp các chi tiết, bạn cần biết có những gì trong loa. Điều đầu tiên phải làm là tháo lao ra. Loa con thường được vít vào phần ván gỗ phía trước. Đó có thể là đinh vít bằng gỗ hoặc bằng bu-lông có đai. Bu-lông hoặc đinh vít phải được vặn chặt, vì thế bạn phải cẩn thận khi chọn lựa đúng dụng cụ để tháo ra. Sử dụng khoá lục giác có kích thước phù hợp hoặc tuộc-nơ-vít có đầu đúng sẽ không làm trầy đầu óc.
Với loa nằm đằng sau, đặt dụng cụ vào đầu đinh vít hoặc bu-lông và tháo ra dứt khoát nhưng không ép quá chặt. Phải thật cẩn thận đảm bảo là tuộc-nơ-vít không đâm hay cào xước loa. Nếu bạn tháo thì không nên dùng quá nhiều lực. Sau khi tháo tất cả các ốc vít, nếu phần loa được được nâng ra dễ dàng thì bạn rất may mắn. Tuy nhiên, phần loa thường được gắn chặt vào ván loa qua miếng đệm giữa ván loa và loa có thể dính chặt vào ván, bạn nên nhẹ nhàng tách chúng ra. Bạn làm từ từ và sẽ nâng loa ra mà không làm hỏng bất cứ bộ phận nào.

Đặt loa trên tấm phía trên màng ngăntrong khi bạn tháo dây nối. Dây nối có thể được hàn vào loa hoặc nối bằng cách cài hoặc cắm. Cẩn thận khi bạn tháo dây ra khỏi phần loa treble vì đầu nối dây được đặt ở vị trí rất nhạy cảm. Nó rất dễ vỡ nếu bạn dùng quá nhiều lực hoặc dễ chảy nếu bạn hàn quá nóng.
Bạn hãy chú ý ghi chép hoặc đánh dấu màu sắc của dây đảm bảo nối đúng cực khi nối lại dây.

Điều chỉnh vật liệu hút âm trong thùng loa.

Sau khi đã tháo phần loa, nhìn vào trong thùng bạn có thể thấy các vật liệu hút âm dạng sợi bông màu trắng hoặc mút xốp màu xám cũng có thùng loa dùng phối hợp cả loại này. Vật liệu hút âm trong loa có tác dụng hấp thu, giảm phản xạ âm tiếng trung và bass phía trong thùng.

Có 2 loại xốp thông thường. Loại rẻ thường cứng và nhám, do đó ít có tác dụng. Loại thứ hai mềm và thấm hơn.

Chú ý cách phân bố sợi bông và mút phía trong loa trước khi tháo ra. Người thiết kế loa thường thử nghiệm với việc đặt bông và xốp, vì thế bạn phải đặt lại chính xác như trước khi chưa tháo ra. Thỉnh thoảng bạn không tìm thấy gì, hoặc rất ít tấm bông và tấm mút trong loa. Đó có thể là vì người sản xuất thích nghe tiếng bass vang to hoặc có thể họ là người quá tiết kiệm (!). Nếu bạn muốn nâng cấp loa bởi vì tiếng bass rền hoặc quá to thì đây chính là khu vực bạn phải nâng cấp đầu tiên.
Tăng vật liệu hút âm trong thùng loa có thể làm giảm tiếng ồn của bass và tăng tính trong sang cho cả bass lẫn midrange, giảm nhiễu do phản xạ bên trong thùng. tất nhiên cũng cần chú ý là tăng từ từ, sau đó nghe thử và điều chỉnh lượng lượng vật liệu hút âm cho thêm vào thùng sao cho thích hợp. hãy nhớ rằng mút xốp hoặc bông trong thùng loa có hai chức năng: hút âm xung quanh thùng loa và giảm độ vang tần số trung và bass. Ở thùng bass reflex – có cổng thông hơi đi qua một cái ống hoặc khe của thùng ra bên ngoài - phần vật liệu giảm âm hay hút âm thường được chỉ được đặt một lớp mỏng xung quanh vách của thùng. Ở phần rỗng giữa thùng loa có thể đặt đầy loại sợi nhẹ và xốp hơn để luồng không khí có thể truyền qua. Nếu bạn chặn luồng không khí bằng quá nhiều bông lèn chặt tay thì sẽ làm giảm bớt hiệu quả của cổng reflex (tuy nhiên đó có thể là điều tốt nếu như tiếng bass quá vang to)
Thành thùng loa có lớp xốp dày khoảng 25mm là lý tưởng. Cách thay thế khác là có thể thay bằng tấm nỉ dạ - bạn phải dính keo vì nó không đứng chắt như bọt. Độ dày của bọt hoặc tấm nỉ sẽ giảm hoặc truyền âm thanh thông qua thành thùng và giảm tiếng dội từ phía trong thùng.

Nâng cấp bộ phân tầng (crossover)

Bảng phân tầng là một thách thức đối với người thiết kế nhưng không quá khó để cho bạn nâng cấp.

Karaoke là gì ?

Karaoke là gì ?

Từ karaoke bắt nguồn từ sự kết hợp từ kara, có nghĩa là không (cũng như trong môn võ karate - từ kara có nghĩa là tay không) với từ oke (viết tắt của từ okesutora) và có nghĩa là dàn nhạc. Thay bằng việc có cả âm nhạc và xướng âm, các đĩa karaoke chỉ có âm nhạc thôi. Phần xướng âm dành cho người biểu diễn trực tiếp (và không phải là chuyên nghiệp), người sẽ cầm microphone và hát theo văn bản bài hát trên màn hình.

Vậy nguồn gốc sự ra đời karaoke là ở đâu? Nguồn gốc của karaoke ở Nhật Bản không thể tách rời khỏi các quán bar chơi piano và guitar truyền thống vốn là địa điểm giải trí chủ yếu của các doanh nhân Nhật từ nhiều năm về trước. Trong các quán bar đó, khán giả có thể được mời hay tình nguyện hát với nhạc đệm của piano hay guitar. Đại đa số cho rằng karaoke đã bắt đầu tại thành phố Kobe của Nhật vào những năm 1970. Kobe là thành phố cảng vùng Kansai vốn đã mở cửa cho thương mại quốc tế vào đầu năm 1868 thời kỳ Meiji. Như một cánh cổng mở cho Nhật Bản, Kobe nổi tiếng và vinh hạnh là thành phố đứng đầu về thời trang; sự kiến tạo rất nhiều lĩnh vực kinh doanh và các sản phẩm lạ thường như mì ăn liền, siêu thị, các nhà tắm hơi, các cửa bán vé tự động... Có một châm ngôn của người Nhật như sau: "Khuynh hướng mới đến từ phía Tây Nhật Bản (có nghĩa là Kansai) và thời trang thì đến từ Kobe". Và karaoke đã ra đời đằng sau một câu chuyện kể rằng ở một quán bar nọ tại thành phố Kobe, khi người ca sĩ vì lý do nào đó không thể có mặt để biểu diễn, ông chủ  quán bar đã quyết định bật băng ghi nhạc và đề nghị mọi người hát. Và từ khởi nguồn đơn giản như thế, karaoke đã nhanh chóng trở thành phổ biến. Việc môi trường thiên nhiên bị hạn chế và việc đô thị hoá ngày càng gia tăng  làm cho ngày càng ít không gian cần thiết cho những hoạt động nghỉ ngơi ngoài trời, và đương nhiên, lý do đó đã khuyến khích cho việc phát triển việc kinh doanh giải trí trong nhà như bar, karaoke, sauna... Việc hạn chế không gian cũng như nhu cầu cách âm đã dẫn đến việc tạo ra các "hộp" karaoke, một phương tiện bên lề đường có các phòng cách âm đóng kín cửa. Hộp karaoke đầu tiên xuất hiện vào năm 1984 trên cánh đồng lúa tại miền quê Okayama, phía tây Kansai. Nó được làm từ những toa xe chở hàng đã được cải tạo lại. Từ đó, các hộp karaoke được xây dựng trên những vùng đất trống khắp nơi trên đất nước Nhật, và trong khu vực thành thị, những phòng karaoke chia ngăn và cách âm cũng được giới thiệu và lần lượt mọc lên.

Sự phát triển của video âm nhạc như một hình thái kinh doanh mới phát triển của ngành công nghiệp âm nhạc mang phong cách dân gian hiện đại là điều kiện tiên quyết cho sự phát triển của karaoke. Karaoke thực sự đã bùng phát từ Nhật Bản sau sự phát triển của công nghệ đĩa lazer (LD) và đĩa compact (CD + đồ hoạ), cho phép lời bài hát hiển thị trên màn hình TV trong khi âm nhạc nổi lên và xác định được lập tức vị trí của từng bài hát. Vì quyền lợi của các công ty thu âm, việc thương mại hoá ngành kinh doanh karaoke là trung gian tuyệt vời cho việc quảng cáo những bài hát nhạc Pop và các ngôi sao mới. Karaoke, trong tiến trình phát triển của mình, đã có những sự tiến hóa nhất định. Từ những ngày đầu được ghi trên băng ghi âm, karaoke đã được chuyển sang dạng đĩa CD (compact disc), cuối cùng kết hợp với video, đồ họa cùng với văn bản bài hát trên màn hình nhằm nhắc cho những ai không nhớ lời bài hát. Một ngành công nghiệp toàn diện đã được mở ra xung quanh karaoke và các sản phẩm kỹ thuật đã được sử dụng để nâng cao việc trình diễn. Những dàn máy ở nhà, các thư viện phần mềm hoàn thiện, các microphone cho khách, và những chiếc hộp để đựng chúng đều sẵn sàng cho người hát karaoke. Những hệ thống âm thanh hoàn thiện cho các kĩ sư và các công ty cao cấp ngày nay cũng dễ dàng tìm thấy. Các phòng thu đã mở cửa cho các cá nhân hát karaoke có nhu cầu thu âm. Các trang Web và các câu lạc bộ người yêu thích trên toàn thế giới đã nối kết với nhau để làm cho thế hệ mới của các nhóm karaoke có thể liên lạc, giao lưu với nhau. Các cuộc thi hát karaoke cũng được tổ chức ở khắp mọi nơi. Ngày nay bạn có thể tải những bài hát karaoke trên mạng xuống và tập hát với màn hình máy tính của mình. Và tiện lợi hơn nữa cho những người yêu thích hát karaoke, vào khoảng tháng 6-2004, tại Nhật sẽ cho ra mắt loại máy điện thoại di động có chức năng như một dàn karaoke mini và như chiếc microphone. Người sử dụng chỉ việc tải bài hát xuống, cắm chiếc điện thoại vào màn hình là đã có thể hát được.

Karaoke không chỉ đơn thuần là ý tưởng lỗi lạc và sáng tạo bỗng xuất hiện trong đầu một ai đó, sự phát minh ra và sự phổ biến của nó tại Nhật Bản đã gắn chặt chẽ, sâu sắc với nền văn hoá Nhật. Giá trị tập hợp là một thuộc tính quan trọng nhất của văn hoá Nhật Bản. Sự công nhận một bản ngã riêng biệt nào đấy chỉ đạt được thông qua việc tạo lập, duy trì và củng cố mối quan hệ đó với những người khác. Tinh thần cộng đồng có nguồn gốc sâu xa từ những hệ tư tưởng phương Đông cơ bản được hình thành đầu tiên bởi đạo Khổng và đạo Lão. Triết học hàng đầu của Nhật Bản Shintoism (Thần đạo) thực tế là phần mở rộng của đạo Lão. Việc nhấn mạnh nhu cầu hoà hợp là sự quan tâm hàng đầu của tất cả các triết học này. Triết học này cho rằng nhân cách con người chỉ có thể có được trong mối quan hệ với những người khác của xã hội loài người. Các mối quan hệ xã hội là một phần không thể tách biệt của đời sống con người. Mục tiêu của việc giải trí trước tiên không phải chỉ là giải trí cho riêng mình, mà là một cách để hoà mình một cách thích thú vào một nhóm và tác động qua lại lẫn nhau. Trên cơ sở đó, rất có lý để nói rằng karaoke không chỉ được ưa chuộng vì có vai trò giải trí mà nó còn có một chức năng xã hội quan trọng. Không ai đi hát karaoke một mình, và thế có nghĩa là bạn cần phải đi cùng bạn bè đến đó, hoặc là đồng nghiệp, thậm chí các thành viên trong gia đình.

Xã hội Nhật Bản là một xã hội đoàn thể, có nghĩa là cả xã hội hết lòng hướng tới đoàn thể. Một cá nhân được nhận biết trong đoàn thể. Giờ làm việc rất dài là chuẩn mực của con người đoàn thể. Cuộc sống con người xoay quanh đoàn thể, có chức năng như một phần của những cỗ máy sản xuất. Sự bó hẹp đối với cuộc sống cá nhân đã trở nên không nhất thiết bắt buộc. Hơn nữa, giá trị của sự hài hoà và tư tưởng nhóm hạn chế con người thể hiện ý muốn và ý kiến vị kỉ của họ. Tuân thủ mệnh lệnh và thực hiện cần cù, siêng năng nhiệm vụ được giao là nguyên tắc sống. Sự ngăn chặn chủ nghĩa cá nhân là một lý do khác nữa cho việc phát triển của karaoke. Karaoke cho cá nhân một cơ hội trong số không nhiều cơ hội lắm để có thể thể hiện mình trước những người khác với chính giọng của mình mà không bị gán cho là tự kiêu tự đại hay tự coi mình là trung tâm. Nó đáp ứng lòng mong muốn hay sự thôi thúc ngấm ngầm được công nhận như một cá nhân. Đối với những người sống trong xã hội đầy stress, thì không có một hình thức giải trí nào khác có thể làm họ khỏe khoắn, tỉnh táo và bớt căng thẳng như karaoke.

Karaoke là một phần thiết yếu trong văn hoá Nhật. Với sự khuyến khích thích đáng, trẻ em và người lớn có thể học để có được sự tự tin khi đứng trước đám đông. Chúng ta đã từng thấy không ít học sinh phải lúng túng khi trả bài trước cả lớp. Hẳn là mọi việc sẽ rất khác nếu như trước đó họ tham gia hát karaoke, hát trước tất cả các bạn cùng lớp và thầy giáo của mình. Chỉ cần một sự khuyến khích nhất định như tràng vỗ tay hay một cách vỗ vai khi nói "bạn hát rất cừ", đã có thể giúp các học sinh đó dần dần có được sự tự tin cần thiết để có thể nói trước đám đông. Một số công ty Nhật còn cho vào nội quy bắt buộc việc tham gia hát karaoke. Tất cả các nhân viên của công ty, gồm cả thủ trưởng, giám đốc sẽ ngồi cùng nhau và xem từng người lần lượt biểu diễn. Đây là một hình thức giải trí vui vẻ sau những giờ lao động mệt mỏi, căng thẳng, giúp làm tăng thêm sự tự tin của mỗi nhân viên, là cơ hội giao lưu với đồng nghiệp, thắt chặt tình đoàn kết gắn bó. ở Nhật, karaoke được nhiều người ngưỡng mộ đến nỗi mà một số nhà còn có máy hát karaoke trong từng phòng, từ phòng khách đến phòng ngủ. Thậm chí taxi cũng được trang bị dàn karaoke để khách có thể hát trong khi lái xe đưa họ đến điểm cần thiết. Karaoke còn rất có lợi cho sức khoẻ. Một số bác sĩ chuyên khoa trị liệu bằng âm nhạc đã dùng liệu pháp karaoke với các công dân luống tuổi và trẻ em có nhu cầu đặc biệt bởi họ có thể dùng những bài hát quen thuộc như biện pháp trị liệu cho bệnh nhân của mình. Đây là một cách hữu hiệu để giữ cho trí óc người già được minh mẫn, và karaoke đã giúp họ bằng cách khi âm nhạc nổi lên, người già có thể nhận diện được các từ xuất hiện trên màn hình. Trẻ nhỏ thì có thể nhìn thấy chữ viết của những bài hát mẫu giáo yêu thích của chúng và đối với chúng, được học cách đọc những bài hát đó chắc chắn sẽ rất thú vị. Liệu pháp karaoke còn được dùng với những bệnh nhân hen suyễn. Ban đầu, bệnh nhân hát karaoke nhưng không thể kết thúc bài hát bởi anh ta đã hết hơi và buộc phải dừng lại. Sau một vài tháng, anh ta đã có thể hát trọn một bài hát. Một trường hợp khác phải thở oxy thường xuyên và rất khó ngủ về đêm. Sau khi sử dụng biện pháp trị liệu bằng karaoke hai tháng, bệnh nhân này đã không còn phải sử dụng oxy liên tục và ngủ tốt hơn rất nhiều. Tại sao lại có được những kết quả đó? Có lẽ bởi vì phần lớn mọi người chỉ sử dụng phần trên của phổi để thở trong khi ta nên dùng cả phổi để thở. Nếu muốn hát hay, ta cần phải hít một hơi sâu, dùng cơ hoành để lấy thêm không khí vào phổi. Làm nhiều sẽ thành thói quen, và do đó dung tích của phổi sẽ lớn hơn và nhiều oxy sẽ có khả năng chuyển vào cơ thể ta hơn. Hãy cố gắng hát một bài hát nhanh, nó có thể cho ta kết quả như tập thể dục nhịp điệu vậy.

Người Nhật không chỉ hát những bài hát tiếng Nhật, mà cả những bài hát phương Tây. Họ học những bài hát tiếng nước ngoài: Anh, Pháp, Trung Quốc, Hàn Quốc... Những bài hát phổ biến là những bài do Elvis và The Beatles hát mặc dù những bài hát hiện đại lúc nào cũng sẵn sàng. Đây không chỉ đơn thuần là hát những bài khác đi, mà chính là họ đã thực tập những kĩ năng tiếng Anh mặc dù không nhận ra điều đó. Và vấn đề cũng tương tự với những người nước ngoài học tiếng Nhật, họ có thể hát những bài hát karaoke bằng tiếng Nhật. Đây là một cách rất tốt để làm ngạc nhiên các bạn Nhật, củng cố tình đoàn kết giữa các dân tộc, tăng cường giao lưu văn hóa toàn cầu, giúp các dân tộc hiểu nhau hơn, gần gũi nhau hơn.
Sự nổi lên của karaoke, bắt đầu tại Nhật Bản hơn 30 năm qua và gắn chặt với nền văn hoá dân tộc độc đáo, đã phổ biến rộng rãi sang nước ngoài và được hưởng ứng nhiệt liệt, rộng rãi không chỉ tại Hàn Quốc, Trung Quốc, Đông Nam á, mà còn khắp châu Âu, châu Mỹ bởi không chỉ lớp trẻ. Những người khách từ các nước khác nhau, ấn tượng với những gì nhìn thấy tại Nhật, vay mượn ý tưởng khi họ trở về nước và làn sóng mới lại bắt đầu. Thậm chí họ đã đổi tên nó nhiều lần cho phù hợp với những nhu cầu và ngôn ngữ của họ, nhưng nó vẫn được biết đến dưới cái tên chung karaoke. Ngày nay, chúng ta có thể thấy karaoke ở khắp mọi nơi, trong các quán bar, nhà hàng, câu lạc bộ, và ngay cả tại các cuộc hội chợ và vào các ngày lễ trên toàn thế giới. Có những yếu tố rõ ràng đã đóng góp không những cho thành công hiện tại của karaoke mà còn cho những triển vọng trong tương lai. Thứ nhất, không có gì thuyết phục hơn là niềm vui không cưỡng lại được do karaoke mang lại. Con người yêu âm nhạc. Con người thích được hát. Và karaoke có thể giúp người ta hát hay hơn khả năng thực. Sự tự hoàn thiện là bản chất con người nói chung dù có là nền văn hoá nào cũng thế. Thứ hai, sự tương tác về văn hoá thường xuyên giữa Tây và Đông làm cho thế giới trở nên đa dạng hơn bao giờ hết. Con người, dù ở bất cứ đâu, cũng luôn sẵn sàng đón nhận bất cứ cái gì được gọi là cái hay, cái tốt. Mặc dù vấn đề thế giới có đang trở nên đồng nhất hay không vẫn còn đang được tranh cãi, nhưng sự hội tụ thì là vấn đề chắc chắn. Thứ ba, tính phổ biến của karaoke cũng do sự đơn giản và linh hoạt trong việc sử dụng khi thao tác. Để hát karaoke bạn chỉ cần có một chiếc TV, đầu băng (đĩa) và băng (đĩa). Đơn giản hơn, ngày nay bạn có thể hát karaoke trên máy vi tính của mình. Điều này được áp dụng với tất cả các chủng loại âm nhạc, từ nhạc Pop mới nhất hay nhạc trữ tình, đến nhạc Rock cổ điển, những bài hát dành cho trẻ em, những bài thánh ca, dân ca... Thứ tư, khi karaoke trình bày lời bài hát và cảnh trên màn hình, nó đồng thời cũng đang tập trung sự chú ý của các nước muốn cải thiện tỷ lệ mù chữ, như giáo cụ hữu hiệu. Đây có thể là một tác động gây bất ngờ của karaoke.

Karaoke đã đáp ứng nhu cầu được chú ý và được thể hiện. Nó đã trở thành phổ cập trong nhu cầu giao lưu giữa một cá nhân với một nhóm người, giữa một nhóm với một nhóm và giữa những con người thuộc các nền văn hoá khác nhau. Thuật ngữ karaoke, dù có được phát âm khác nhau trong các nền văn hoá khác nhau, đã được thừa nhận là ngôn ngữ chung. Nó không chỉ được ghi vào từ điển của người Nhật, mà còn có trong từ điển tiếng Anh Oxford, một từ điển uy tín nhất của nước Anh và của thế giới.

Mạch phân chia tần số của loa PARAMAX

Mạch phân chia tần số của loa PARAMAX có cấu trúc đặc biệt gồm hai phần chính: Hệ thống bảo vệ loa và mạch phân chia tần số. Tín hiệu từ ampli đưa vào loa trước tiên đi qua hệ thống bảo vệ PowerMax, hệ thống này giới hạn mức tín hiệu đưa vào phù hợp với khả năng chịu đựng của các loa con đồng thời triệt tiêu phần năng lượng dư thừa. Phần tín hiệu sau khi được giới hạn sẽ tiếp tục đi qua mạch phân chia tần số, tại đây một đường tín hiệu chính sẽ được phân chia thành các đường tín hiệu riêng biệt với tần số đã được điều chỉnh phù hợp để đưa tới mỗi loa con. Hệ thống bảo vệ loa PowerMax tiên tiến với độ an toàn cao sẽ đảm bảo cho người sử dụng yên tâm không sợ cháy loa kể cả khi loa phải hoạt động ở mức công suất lớn trong nhiều giờ liền.

Dây loa trong bề mặt chung giữa ampli và loa

Dây loa trong bề mặt chung giữa ampli và loa

Bề mặt chung giữa ampli công suất và loa thông qua một dây loa là một điểm then chốt trong bộ dàn âm thanh. Không giống với dây tín hiệu truyền đi những tín hiệu có tần số thấp, dây loa truyền đi những tín hiệu có hiệu điện thế và dòng điện lớn hơn. Dây loa chính vì vậy mà tương tác trở lại nhiều hơn với các thiết bị mà nó kết nối.

Hệ số giảm âm của ampli công suất cho biết khả năng ampli kiểm soát sự chuyển động của tín hiệu trong loa trầm sau khi tín hiệu truyền đến loa và dừng lại. Ví dụ, khi loa trầm phát ra âm thanh của một cú đánh mạnh của tiếng trống thì quán tính của loa trầm và sự dội âm sẽ khiến cho tín hiệu, thay vì đã dừng lại, sẽ tiếp tục di chuyển. Đây là một dạng của sự méo tiếng gây ra bởi sự thay đổi trong giới hạn chuyển đổi của tín hiệu. Rất may mắn là hệ số giảm âm, được thể hiện dưới dạng những con số đơn giản của ampli công suất, sẽ điều chỉnh sự chuyển động này.

Hệ số giảm âm có liên quan đến trở kháng đầu ra của ampli công suất. Trở kháng đầu ra càng thấp, hệ số giảm âm càng cao. Khi sử dụng dây loa để kết nối ampli công suất với loa, điện trở của dây loa sẽ làm giảm đi hiệu quả giảm âm của ampli công suất. Kết quả là tiếng bass bị mất hoặc tiếng bass nghe không gọn, do đó dây loa cần phải có điện trở thấp và càng ngắn càng tốt.

Có thể đấu nối 2 loa vào 1 kênh của ampli ko?

Có thể đấu nối 2 loa vào 1 kênh của ampli ko?

Đối với âm thanh thực, đây là 1 mong muốn thường thấy về sử dụng 1 kênh ampli để kéo nhiều hơn một loa, thông thường là do mục đích muốn mở rộng không gian âm nhạc. Nhưng liệu điều đó có ảnh hưởng tới loa hoặc ampli không? Và liệu có giới hạn về số lượng loa có thể đấu nối theo cách này không?

Câu trả lời là tùy vào trở kháng của loa. Trở kháng đưa ra sự đo lường cho biết loa có thể tải được cường độ dòng điện bao nhiêu. Không cần phải am hiểu nhiều về kỹ thuật điện, hãy nhìn nó một cách đơn giản như sau: Ampli cung cấp điện áp cho loa. Loa sẽ kéo dòng điện thấp hơn hay cao hơn tùy thuộc vào trở kháng của loa. Ampli buộc phải ép dòng điện đến 1 loa khác bằng cách cung cấp cho nó 1 điện áp cao hơn.
Người thiết kế loa từ lâu đã định ra mức trở kháng tiêu chuẩn như hiện nay là 15, 8 và 4 ohm. Loa 15 ohm có thể tải được dòng điện thấp nhất và loa 4 ohm có thể chịu được dòng điện cao nhất. Nếu được nối vào cùng 1 ampli, loa 4 ohm sẽ kêu lớn nhất.
Ampli cũng có trở kháng ra nhưng nó thường chỉ là một phần rất nhỏ của 1 ohm. Mặc dù trước đây nó thường phải đáp ứng được trở kháng ra và trở kháng vào nhưng điều này không còn phù hợp nữa.
Điều quan trọng hơn chính là khả năng cung cấp dòng điện của ampli. Không vấn đề gì khi nó có thể cung cấp điện áp nhưng liệu nó có thể đáp ứng được nhu cầu dòng điện của loa không?
Bạn sẽ tìm thấy thông tin này trên thông số kỹ thuật của ampli. Thông thường nhà sản xuất phát biểu rằng ampli của mình có thể tải được 2 ohm. Điều đó có nghĩa là bạn có thể đấu nối 2 loa 4 ohm hoặc 4 loa 8 ohm song song nhau (“Song song” nghĩa là thiết bị đầu cuối của mỗi loa được nối trực tiếp với thiết bị đầu cuối của ampli – tín hiệu sẽ không đi qua 1 loa trước khi đến được chiếc loa còn lại. Đấu nối song song có thể thực hiện ở bên trong tủ đựng loa bằng 1 dụng cụ nối).
Nếu bạn cố nối một tải nặng hơn (ví dụ trở kháng thấp, hoặc nhiều dây loa đấu nối song song hơn) vào ampli thì sẽ có ba khả năng xảy ra. Nếu ampli được thiết kế tốt, mọi thứ vẫn ổn nhưng bạn sẽ nhận ra rằng bạn sẽ không thật sự có được âm thanh lớn hơn vì nó được chia sẻ giữa các loa với nhau. Tương tự, nếu ampli được kế tốt thì trường hợp có thể xảy ra là âm thanh tự động sẽ đi theo một phương thức tự bảo vệ, bạn sẽ không đạt được đầu ra tối ưu theo phương thức này. Nếu ampli thiết kế không tốt thì bạn có thể đoán được hậu quả của nó rồi đó!
Theo nguyên tắc chung, hai loa trên 1 kênh ampli thì có thể chấp nhận được.